富有收藏家在艺术市场展现出实力迹象——拍卖行之外

10月16日，法国巴黎的大皇宫（Grand Palais）期间，英国雕塑家托尼·克拉格（Tony Cragg）在巴塞尔艺术展巴黎（Art Basel Paris）上一件无题艺术作品中所呈现的观众。

        通过 Getty Images 的 AFP
      




    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    
    


  



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目前高价艺术品可能并没有在拍卖台上迅速售出，但艺术市场实际上正运转得相当不错。

这是由 Art Economics 的创始人 Clare McAndrew 撰写、并于周四上午由 Art Basel 和 UBS 发布的一份超过 190 页的报告中的关键结论。研究结果基于对全球 14 个市场中、拥有 100 万美元可投资资产的 3,600 多位收藏家的调查。

调查显示，尽管价格更低，收藏家仍在大量购买艺术品；同时，与拍卖行相比，他们通过画廊和艺术博览会进行的购买更多——这些数据点支撑了“艺术市场表现相对良好”的说法。

纽约 UBS 家族办公室解决方案（UBS Family Office Solutions）旗下的艺术顾问专家 Matthew Newton 表示，这也得益于人们对“强劲艺术市场氛围”的感受，这种氛围在上周的巴塞尔艺术展巴黎（Art Basel Paris）上显而易见。

“人很多，画廊经营得也很好，”Newton 说，并提到多位经销商都拿出了顶级作品——“只有当你有足够的信心时，才会把那种东西拿出来与人分享。”

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这种乐观情绪也反映在调查结果中：调查发现，有 91% 的受访者对未来六个月的全球艺术市场持乐观态度。这一比例高于去年年底的 77%。

此外，受访者在今年上半年对工艺美术、装饰艺术与古董，以及其他收藏品的中位数支出为 25,555 美元。如果这一水平在下半年保持不变，报告称，这将“反映稳定的年度支出水平”。这也将超过或达到过去两年的支出中位水平。

报告中提到的收藏家行为变化——包括平均支出下降，以及通过更多样化渠道购买——“可能会推动持续将关注点从过去几年主导的狭窄高端销售领域转移，这或许会扩大市场的基础，并促进更实惠艺术品细分领域的增长，从而在未来提供更大的稳定性，”McAndrew 在一份声明中说。

从外部看，艺术市场之所以似乎有些摇摆，原因之一在于主要拍卖行自去年以来的表现相当糟糕。报告称，今年上半年，佳士得（Christie’s）、苏富比（Sotheby’s）、菲利普斯（Phillips）和 邦瀚斯（Bonhams）的累计成交额仅为 47 亿美元；这低于去年上半年的 63 亿美元，以及 2022 年同一时期的 74 亿美元。

与此同时，上半年四家拍卖行“完整公开”拍卖的数量达到 951 场，高于去年同期的 896 场和 2022 年的 811 场。考虑到成交额总体更低，这些数字意味着低价作品的交易量增加。

Newton 说：“他们基本上是在用更努力来换取更少的回报。”

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拍卖行面临困难的原因之一，是许多卖家不愿意放出高价值作品，因为担心自己得不到在 2021 年和 2022 年疫情期间走出高峰后、市场近期高位时本可获得的那种价格。“你真的只有一次机会把它卖掉，”他说。

此外，出乎意料的是，受益于股市走强和更强的整体经济、从而拥有更多财富的艺术收藏家可能正在“感受到积极的财富效应”，因此他们不需要出售，Newton 说。“他们可以等到那些‘人类的动物精神’重新振作起来，”他说，并指的是推动市场的人的情绪。

收藏家目前把注意力放在更为适中的价格区间，这一点也能从报告中纳入的专业艺术顾问协会（Association of Professional Art Advisors）的数据看出来。根据 APAA 对其顾问的调查数据，如果这些顾问在今年上半年的促成销售能保持同样的节奏，今年售出的作品总数将比 2023 年多 23%。

到目前为止购买的大多数作品价格低于 100,000 美元，最常见的价格区间在 25,000 美元到 50,000 美元之间。

受访顾问还表示，他们在今年上半年开展的价值 5 亿美元交易中，有 80% 的交易涉及购买艺术品，而不是出售艺术品。如果这种态势延续，艺术品的买入与卖出比例将比去年多 17%，这些交易的价值将多 10%。

“这表明这些顾问在建立藏品方面要比修改或拆解藏品更为活跃，”报告称。

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受访收藏家把大多数艺术资金花在与经销商的交易上。尽管上半年通过这一渠道的支出占比从去年全年的 52% 降至 49%，但在艺术博览会上的支出（主要通过画廊展位完成）上升到上半年的 11%，而去年为 9%。

收藏家也从艺术家那里直接购买的艺术品略多（上半年为 9%，去年为 7%），他们也更多地进行私下购买（7% 对比 6%）。在拍卖行的支出占比则从 23% 降至 20%。

数据还显示购买趋势发生了变化：被调查者中有 88% 的人表示，他们在过去两年里曾从一家新画廊购买艺术品；在 2023 年以及今年，有 52% 的人购买了新兴与新晋艺术家的作品。

后一项数据点很有意思，因为许多这些艺术家的作品属于超当代类别；在 2021-22 年那场投机式的狂热中，艺术品价格曾以原始购买价的数倍飙升。那个泡沫已经破裂了，但 Newton 表示，那些艺术家中的佼佼者仍在展现持续性。

“你会看到这种分流：一部分是最有趣、并且能够在时间推移中保持价值的东西；另一部分可能没那么有趣，背后也许有投机买盘支撑，”他说。

随着越来越多受访者在购买前做背景研究或寻求建议，收藏家似乎准备得更充分，以挖掘出最优秀的艺术家。报告称，受访者中不到 1% 的人表示自己会冲动购买；这一比例低于一年前的 10%。

并非所有收藏家都一样，因此巴塞尔艺术展-UBS 的报告会相当详细地根据个人所居住的地区及年龄段，拆解他们的偏好与行动方式。例如，目前在艺术品上的支出占比最大的一群是 X 世代——大致为 45-60 岁的人群。

尽管对市场的看法总体偏乐观，但报告称，在受访者中只有 43% 的人计划在未来 12 个月内购买更多艺术品；这一比例低于过去两年中超过 50% 的水平。买家在中国内地是一个例外：70% 的受访者表示他们计划购买。

总体而言，跨年龄段与地区的受访收藏家中有超过一半计划出售，这是一种与过去几年相反的趋势。报告称，这一数据点可能预示即将到来的买方市场；或者“也可能表明在不久的未来，某些细分领域的销售机会可能比目前更好，从而带来更乐观的定价预测或对销售前景的看法。”

在美国，48% 的收藏家计划购买，Newton 说他正在看到来自财富管理客户的浓厚兴趣。

“他们在寻找想法。他们在找那些能够令人信服、并且有持续生命力的艺术家名字，”Newton 说。“这从乐观的角度来看，确实正在发生。”