Vượt ra ngoài danh sách bán chạy nhất: Ai thực sự kiếm được hàng tỷ từ sách?

Xếp hạng giàu có của tác giả thường khiến mọi người bất ngờ. Khi chúng ta nghĩ về những người thực sự giàu có, các nhà văn hiếm khi đứng đầu danh sách—tuy nhiên, một số người giàu nhất thế giới đã xây dựng khối tài sản của họ chủ yếu thông qua từ ngữ viết. Một cái nhìn sâu hơn về cách các tác giả tích lũy giá trị ròng đáng kể tiết lộ những mô hình thú vị về xuất bản, sở hữu trí tuệ và đa dạng hóa kinh doanh.

Các tác giả tỷ phú: Một tầng lớp tinh hoa

Ở đỉnh cao của sự giàu có của tác giả là Grant Cardone, với giá trị ròng 1,6 tỷ đô la. Khác với các nhà văn tiểu thuyết truyền thống, Cardone đã biến cuốn sách kinh doanh “The 10X Rule” thành một đế chế rộng lớn gồm bảy công ty tư nhân và 13 chương trình kinh doanh. Khối tài sản của ông thể hiện cách mà việc làm tác giả có thể trở thành bước đệm cho các dự án doanh nhân lớn hơn.

JK Rowling đại diện cho nhóm tác giả tỷ phú qua sự thống trị hoàn toàn trong lĩnh vực xuất bản. Với giá trị ròng $1 tỷ đô la, thương hiệu “Harry Potter” của Rowling vượt ra ngoài sách hoàn toàn—bộ truyện gồm bảy tiểu thuyết đã bán hơn 600 triệu bản trên 84 ngôn ngữ, tạo ra doanh thu chưa từng có từ phim ảnh và trò chơi điện tử. Bà trở thành tác giả đầu tiên trên toàn cầu vượt mốc tỷ đô la, thể hiện sức mạnh của một sở hữu trí tuệ mang tính biểu tượng duy nhất.

Tầng $800 Triệu đô la: Thành công thương mại bền vững

Hai đại diện lớn chiếm lĩnh nhóm này. James Patterson, với giá trị ròng $800 triệu đô la, duy trì vị trí của mình nhờ sản lượng sáng tác dồi dào—hơn 140 tiểu thuyết kể từ năm 1976 với 425 triệu bản đã bán trên toàn thế giới. Patterson đã biến việc viết tiểu thuyết thành một hệ thống sản xuất, tạo ra nhiều loạt truyện (Alex Cross, Thám tử Michael Bennett, Hội Phụ nữ Giết người) tạo ra dòng thu nhập ổn định.

Jim Davis, họa sĩ truyện tranh đằng sau “Garfield,” cũng tích lũy $800 triệu đô la qua nhiều thập kỷ nhận tiền bản quyền từ phát hành và các sản phẩm truyền thông phụ. Bộ truyện tranh của ông, bắt đầu từ năm 1978, cho thấy cách sở hữu trí tuệ lâu dài và nhất quán có thể tạo ra khối tài sản tích lũy theo thời gian.

Các tác giả $600 Triệu đô la: Tài sản đa phương tiện

Hai nhà sáng tạo chia sẻ nhóm giàu có này theo cách khác nhau. Danielle Steel, với $600 triệu đô la, thống trị lĩnh vực xuất bản tiểu thuyết lãng mạn qua sự sản xuất không ngừng—hơn 180 cuốn sách với 800 triệu bản đã bán. Sự xuất hiện đều đặn của bà trên danh sách bán chạy của The New York Times đã tạo ra dòng tiền bản quyền liên tục.

Matt Groening, cũng ở mức $600 triệu đô la, đã kết nối hoạt hình và sáng tác. Tác phẩm “The Simpsons”—loạt phim dài nhất của truyền hình trong khung giờ vàng—kết hợp việc sáng tác truyện tranh với thu nhập từ nhà sản xuất, minh chứng cách các nhà văn có thể nhân rộng khối tài sản qua các phương tiện truyền thông đa dạng.

Lớp $500 Triệu đô la: Những con đường đa dạng đến thịnh vượng

Ba tác giả đạt mốc $500 triệu đô la qua các cơ chế khác nhau. Thư viện kinh dị của Stephen King—hơn 60 tiểu thuyết, 350 triệu bản đã bán—đã giúp ông trở thành “Vua của thể loại kinh dị” với các bộ phim chuyển thể liên tục mang lại thu nhập bản quyền đều đặn.

“The Alchemist” của Paulo Coelho, xuất bản năm 1988 và cập nhật với 30 tựa sách sau đó, cho thấy cách tiểu thuyết triết học có thể đạt được sức hút toàn cầu và doanh số bán hàng bền vững. Nền tảng của ông là nhạc sĩ và nhà sáng tác lời bài hát, giúp đa dạng hóa nguồn thu nhập.

Rose Kennedy đại diện cho nhóm tác giả thừa kế; cuốn hồi ký “Times to Remember” xuất bản năm 1974 của bà góp phần vào sự giàu có chủ yếu dựa trên di sản và duy trì qua uy tín gia đình.

Tại sao sự giàu có của tác giả lại quan trọng

Điều nổi bật khi xem xét giá trị ròng của JK Rowling cùng các đồng nghiệp không chỉ là những trò đùa về danh tiếng—mà còn tiết lộ cách sở hữu trí tuệ, được phát triển và bảo vệ đúng cách, tạo ra lợi nhuận theo cấp số nhân. Khoảng cách giữa $400 triệu đô la ( John Grisham với các tiểu thuyết pháp lý ăn khách chuyển thể thành phim bom tấn) và 1,6 tỷ đô la minh chứng cho việc làm tác giả đơn thuần không còn đủ nữa; việc đa phương tiện hóa các tài sản sáng tạo thành công nhất mới quyết định sự tích lũy tài sản cuối cùng.

Các tác giả truyền thống như Grisham kiếm từ 50-80 triệu đô la mỗi năm từ bản quyền sách và phim, nhưng các tác giả mới tập trung vào kinh doanh như Cardone vượt xa họ nhờ các lợi ích đa dạng của các doanh nghiệp. Điều này cho thấy tương lai của sự giàu có của tác giả ngày càng phụ thuộc vào việc tận dụng việc viết lách như một tài sản trong một đế chế thương mại rộng lớn hơn.